Goldbeater

Que la gente es cruel entre sí y con sus compañeros animales todos los días, eso ya lo sabemos. No es nada nuevo bajo el sol, así que me alegro de que Jerzy Skolimowski fuera al menos consciente y no estirara innecesariamente su película a más de una hora y media. Ojalá otros directores de festivales tuvieran el mismo juicio... [KVIFF 2022]

George Miller hizo un cuento de hadas hollywoodiense más maduro en la línea de «Las mil y una noches», con unos efectos visuales cautivadores, un montaje imaginativo y el carismático Idris Elba, que, sobre todo con su voz, se lo echa todo a los hombros como puede. Pero, ¿es suficiente para el espectador? Tres mil años esperándote intenta contar una florida historia épica sobre la humanidad, los deseos interiores, el amor y la eternidad, pero ahoga todos estos elevados temas de una forma tan dramáticamente diluida que da vértigo. Todo el tiempo no tenía ni idea de adónde iba, y cuando por fin llegó a alguna parte al final, yo no sabía más de lo que sabía antes. Prácticamente, ni siquiera entiendo quién se supone que es el público objetivo de esta fantasía contada convencionalmente, porque la trama banal y el enfoque de carnaval sólo pueden atraer a los niños - y ellos no podrán ver la película porque tiene la calificación Restricted debido a los desnudos y el sexo. Si bien Miller sorprendió a todos con su dirección fresca y dinámica en Furia en la carretera hace años, aquí casi parece un fósil derritiéndose sobre una novela rosa algo más intelectual. Realmente no entiendo a quién va dirigida, y no creo que consiga recuperar ni una quinta parte de su presupuesto en las ventas. [KVIFF 2022]

Aunque uno pueda pensar que conoce bien toda la historia por los medios de comunicación, el documental The Killing of a Journalist proporciona muy hábilmente la información crucial en un contexto complejo y la presenta elegantemente, junto con muchas sorpresas, al espectador, que entonces no tiene más remedio que sacudir la cabeza ante lo «jodida» que estaba (o sigue estando; seguirá estando) toda la situación en Eslovaquia. Y es bueno recordarlo, mantener una conversación activa al respecto y no hacer la vista gorda. ¿Y qué más puedo decir? Fue realmente fuerte. [KVIFF 2022]

Ruben Östlund ofrece una excelente sátira social en una forma interminablemente entretenida y a veces crudamente divertida que parece combinar tres películas a la vez. El punto central de esta distintiva obra es, por supuesto, la literal tormenta de mierda en medio de la trama, que casi parece haber salido de una producción de los estudios Troma para luego navegar en aguas internacionales del cine de clase A. No será una película para todo el mundo, pero es sin duda el espectáculo más significativo del festival de Karlovy Vary de este año y, sin duda, uno de los mayores acontecimientos cinematográficos del año. Cuando se estrene en los cines nacionales, ¡apúntalo en tu agenda! [KVIFF 2022]

Quentin Dupieux vuelve a proyectar en la gran pantalla un géiser de sus locas ideas en una ingeniosa parodia de las películas de superhéroes, como las Tortugas Ninja, Guardianes del Universo e incluso las películas de Marvel, DC y similares: cada uno puede encontrar en ella lo que quiera. Y todo ello combinado con el esquema de los relatos cortos de terror. ¿Te parece increíble? Así que ve al cine, si no lo ves, no te lo vas a creer. [KVIFF 2022]

Mientras que las anteriores películas de género diverso de David Cronenberg parecían existir en un mundo complejo y vibrante, Crímenes del futuro parece existir sólo en tres barracones rodeados de vacío. Tiene pensamientos e ideas, pero están tan torpemente conectados que pocos quedarán satisfechos o sorprendidos por esta historia. Y aunque entiendo que el presupuesto era bajo y la situación de la pandemia desfavorable para la producción, sigo sin poder superar el hecho de que la película se parece más a una representación teatral amateur que a una pieza de cine realmente convincente que nos gustaría ver del director. [KVIFF 2022]

Elvis es una película biográfica musical agradable que no trae nada nuevo bajo el sol en términos de trama y cambia ligeramente los eventos clave para construir un drama un poco mejor a su alrededor, sin embargo, su principal ventaja es, por supuesto, el peculiar enfoque de dirección de Baz Luhrmann y, sobre todo, la entrega actoral de Austin Butler, que logró vivir completamente con el personaje de Elvis desde los primeros minutos. Pero quien no logra integrarse en el personaje y quien sobresale como un pulgar dolorido en la película es Tom Hanks. Se trata un poco de si aceptas su esfuerzo único, pero en resumen, durante dos horas y media, no creí que estaba viendo al Coronel Tom Parker, sino solo a Hanks actuando bajo una capa de prótesis. Baz Luhrmann dosifica su hiperestilización a veces innecesariamente demasiado y su elección de la banda sonora de acompañamiento, o más bien de géneros musicales modernos, en una historia sobre el rey del rock 'n' roll, yo la calificaría con toda justicia al menos de cuestionable, en cualquier caso, a pesar de estos elementos de distracción, la película en primer lugar funciona para los espectadores y ofrece un espectáculo realmente grandioso, que merece la pena ver en pantalla grande si es posible. Para mí, una satisfacción ligeramente confusa.

Supongo que muchos de nosotros imaginábamos que la película sería mucho más loca por la sinopsis de lo que acabó siendo. Lo más destacado son, por supuesto, las metaescenas que tratan sobre la filmografía de Nicolas y los recuerdos de sus obras, o en las que el Cage actual discute con su yo más joven, que es una idea realmente brillante y brillantemente realizada en una película que, por lo demás, no es del todo imaginativa. A fin de cuentas, se trata de una entretenida película para relajar que no tiene prácticamente nada que ofender, pero después de los grandes elogios que acompañaron inicialmente a esta película, mis expectativas eran un poco más altas.

Spiderhead tiene un gran tema que ofrece tantas posibilidades para un buen thriller de ciencia ficción y posiblemente una sátira cómica, sin embargo, terminó en algún lugar en el medio del camino. El culpable no es el director Joseph Kosinski, sino los guionistas de las payasadas de acción como Deadpool, Zombieland y 6 en la sombra, que no son capaces de trabajar con un material inspirador del que disponían y, en su lugar, intentan presentar un espectáculo que quiere ser guay y tonto, adornado con atractivos detalles. El potencial desaprovechado es evidente, aunque Spiderhead funciona hasta cierto punto al menos como una película de clase B sólida y obvia que, por desgracia, se desintegra en un irrisorio batiburrillo de tonterías al final.

Hacía tiempo que no sentía tanta vergüenza en el cine. Porque tuve que molestar bastante a los demás espectadores con mis carcajadas, aunque en su mayoría parecían estar de tan buen humor como yo. Párty Hárder: Summer Massacre es la comedia checa más exagerada de los últimos tiempos en todos los aspectos, y al mismo tiempo sigue pareciendo sincera, cívica y, en términos de narrativa cinematográfica, completamente creíble. ¿Cuántas películas checas contemporáneas tienen esto? Y lo que es más, me encantaría volver de nuevo a ese mundo adolescente, decadente, pero vivo y divertido a la vez... Entonces, Marty, ¿qué tal si hacemos una trilogía? Párty Hárdest está esperando.