Museo
Museo
Director:
Alonso RuizpalaciosCámara:
Damian GarciaMúsica:
Tomás BarreiroReparto:
Gael García Bernal, Simon Russell Beale, Leonardo Ortizgris, Lynn Gilmartin, Alfredo Castro, Lisa Owen, Ilse Salas, Leticia Brédice, Bernardo VelascoSinopsis(1)
A los 30 años, Juan Nuñez (Gael García Bernal) y Benjamín Wilson (Leonardo Ortizgris) todavía no pueden terminar la escuela de veterinaria o dejar las casas de sus padres. En cambio, se desploman en un cómodo limbo en el distrito de Satélite, la versión de un suburbio estadounidense en la Ciudad de México. Sin embargo, en una fatídica Nochebuena, deciden que finalmente es el momento de distinguirse ejecutando el artefacto cultural más infame en toda la historia de México, saqueando el icónico Museo Nacional de Antropología del país. (Cada Films)
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Reseñas (2)
El problema de esta película es que atrae al espectador hacia el mayor atraco de la historia de México, se desarrolla en el primer tercio, y en los dos tercios restantes avanza lentamente y prepara un final absurdo, que el espectador tiene que esperar mucho tiempo. La gradación de la trama es tristemente escasa, y ni el extenso guion ni las bellas e imaginativas tomas de cámara de Damián García pueden salvarla. Uno se pregunta todo el tiempo qué motivación llevó a los protagonistas a semejante hazaña, y luego la película termina sin respuesta. Una película algo desequilibrada. [KVIFF 2018]
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Así se vería Ocean's Eleven, si Soderbergh dejara correr el comercio y decidiera quedarse en el arte. El protagonista, que planea robar el Museo Nacional, tiene una larga presentación, incluida su compleja familia y la situación social; y el robo anunciado será indistinto en la primera mitad de la historia en quince minutos, para que se puedan abordar varias cuestiones existenciales en el resto de la película y la crisis de identidad de los personajes principales desesperados y vacilantes. Esto va acompañado de una serie de motivos originales e incluso mágicos y escenas filmadas intencionalmente a pesar de las suposiciones de género, pero todo el asunto casi no tiene fuerza en absoluto, y está dirigido solo a una ruptura específica de las expectativas de los espectadores.
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