Goldbeater

A short with a simple plot and tasteless filming about a drug dealer whose business harmfully impacts his innocent young sister. As an intellectually conscious student film, it’s totally ordinary and unremarkable, making me wonder why it was even screened at a genre film festival. [Sitges 2018]

Mientras que otras antologías de terror incomodan porque la calidad de sus cortos es desigual, Nightmare Cinema es más incómoda porque sus cortos se tambalean alrededor de la mediocridad. Sin embargo, lo que arrastra la película es la historia del marco El proyeccionista (Mick Garris): Un terrorífico proyeccionista (Mickey Rourke) atrae a los transeúntes al azar a su cine. Este tema actúa solo como una salsa necesaria para cubrir la historia, por lo demás inconexa y que carece por completo de cualquier otra idea, lo que al final supone una decepción para el espectador: un 30%. Otros cortos son: The Thing in the Woods (Alejandro Brugués): Una parodia deliberadamente exagerada y ligera de los slashers «camp/chat», pero ligeramente desenfocada y a la que le vendría bien un poco más de humor, pero que sigue siendo divertida de ver: un 55%. Mirari (Joe Dante): Una historia corta y sencilla con un claro mensaje de «la plástica es mal». El carismático Richard Chamberlain brilla como el demoníacamente adorable cirujano plástico, y la hábil dirección de Dante ofrece lo que seguramente sea el corto más logrado: el 60%. Mashit (Ryûhei Kitamura): Adoración de demonios en una escuela católica y masacre de niños poseídos. Un maldito ridículo de primera categoría con interpretaciones bastante pobres de los niños actores: un 40%. This Way to Egress (David Slade): El corto más interesante en lo visual. La protagonista está aquejada de algún tipo de trastorno, que le hace percibir su entorno de forma muy distorsionada. Este corto en blanco y negro, y algo más sofisticado, hubiera sido el punto álgido de la película: un 60%. Dead (Mick Garris): Tras unos minutos de muerte clínica, el chico que ha recibido un disparo comienza a ver muertos en el hospital. Esto sirve de poco para la historia, porque el chico tendrá que luchar contra quien le disparó, que viene a acabar con él. Una especie de mezcla de El Sexto Sentido y Línea mortal sin ningún valor añadido: un 40%. En general, Nightmare Cinema se habría beneficiado de más ligereza y humor, ya que algunos cortos se toman innecesariamente demasiado en serio. Disfruté un poco más de La casa del terror, de temática similar. [Sitges 2018]

Descenso al infierno (Director's cut) es una película de terror visualmente interesante con una buena cantidad de efectos gore de calidad y una buena dosis de atmósfera hipnótica y ambiente onírico (pensé en Hellraiser varias veces durante la proyección). Como indica el título, el motivo principal de la película es la ensoñación, que rezuma en todas las escenas y resulta muy inquietante, pero, por desgracia, también perjudica ligeramente a la película, ya que ralentiza la ya de por sí escasa trama. Un ritmo más rápido habría sido beneficioso, pero sigo viendo a Descenso al infierno como una experiencia positiva. [Sitges 2018]

High Life es un repelente galimatías artístico sin aparente reflexión ni sentido, en el que seguimos una serie de flashbacks aleatorios del protagonista protagonizados por a) personajes que no tienen relación con la trama; b) personajes innecesariamente confusos; y c) personajes increíblemente molestos. El estilo narrativo está mal elegido y algunas escenas de la Tierra incluso contradicen la estructura narrativa. Los efectos visuales de la película son débiles y poco interesantes. Robert Pattinson y sus interacciones con la criatura que llora me hicieron saber desde el principio que me había equivocado con esta película, pero realmente no esperaba un intento tan torpe, aburrido e ilegible de hacer algún tipo de «arte». [Sitges 2018]

La glamurosa Madeline Brewer interpreta a Alice, una ambiciosa camgirl decidida a llegar a lo más alto de la escala de popularidad y que no duda en llegar a algunos extremos bastante turbios para atraer a los espectadores a su programa online. El giro se produce cuando la identidad virtual de Alice es reclamada por su misteriosa doble. Cam es un thriller de terror inteligente, enérgico, sexy y, sobre todo, muy fresco, que pone de manifiesto el entorno de la prestación de servicios eróticos en las webcams, y aporta una mirada escalofriante a la moderna amenaza de Internet. No quiero revelar más, solo puedo recomendarlo. [Sitges 2018]

A Michael Myers no le gusta que le obliguen a conversar. La nueva Halloween es una secuela convencional (no podía ser de otra manera), pero bien realizada, que hace honor al original por encima de todo: reproduce fielmente la ambientación y las escenas seleccionadas de la película original, aunque cambiando y ampliando lúdicamente algunas de ellas. Además, trabaja muy bien con la nostalgia (cuando Michael se puso su icónica máscara, todo el cine abarrotado estalló de euforia). La película podría dividirse en dos partes imaginarias: en la primera hay una matanza en la ciudad de Haddonfield, en la que Michael despacha a toda una serie de personajes más o menos planos a los que el espectador no conecta emocionalmente. Esta parte atraerá sobre todo a los aficionados al slasher puro y a todo tipo de estrangulamientos, puñaladas y chasquidos de cuello. Hacia la mitad, hay un giro muy cuestionable en la conducta de uno de los personajes, que solo sirve de muleta para hacer avanzar la trama. Luego, en la segunda mitad, vamos al escenario de una casa, donde comienza la persecución de los personajes principales, que sí le importan al espectador. Ahí es cuando llega la tensión terrorífica realmente intensa y los momentos más fuertes de la película. Sin duda, David Gordon Green no se avergüenza de su contribución a la franquicia de terror. Y es interesante rastrear que un Halloween de calidad solo se da una vez cada veinte años (1978, 1998, 2018). [Sitges 2018]

Overlord es fundamentalmente una tonta película de serie B, pero se toma a sí misma del todo en serio. La película realmente carece de ligereza, de frases hechas, de algo pegadizo o memorable. Solo se me ocurre una escena imaginativamente humorística y de serie B (la granada en la boca), el resto es un patetismo terriblemente serio y artificial, culpa de un guion realmente flojo. Toda la trama se limita a huir de alguna cosa y a descubrir monstruos que se parecen a Deadpool sin máscara. Los personajes están escritos de forma totalmente trágica. En una breve lista podrían describirse como un negro de buen corazón, un vaquero malote, un italiano odioso, un chico listo, una francesa emancipada y un malo genérico de las SS, con una horda de nazis descerebrados. Todo ellos planos, sin interés y predecibles, a lo que no contribuyen unas actuaciones no muy sólidas. Además, la película es ruidosa sin necesidad: incluso los personajes tienen que gritarse durante la gran mayoría de los diálogos, aunque no tengan ninguna razón para hacerlo. Todo fluye en una dirección directamente esperada, sin giros ni sorpresas. Y las escasas escenas de acción con demasiados efectos (no suscribo la opinión de que el aterrizaje inicial está bien rodado) ciertamente no ayudan al deslucido guion. [Sitges 2018]

Como producción televisiva es un logro digno, del que no se pueden esperar escenas sangrientas explícitas, ya que en el año del rodaje los acontecimientos representados estaban todavía en la conciencia superficial de la gente, y cualquier otro concepto que no sea esta representación semidocumental de la investigación y el juicio hubiera sido muy insensible. A pesar de su excesiva duración, Helter Skelter no es ciertamente aburrida y ofrece una descripción muy cercana a la verdad de los acontecimientos que rodean a la familia Manson. Y Steve Railsback es un Charlie realmente aterrador. Estoy revisando la edición especial de 184 minutos. [Sitges 2018]

El guion de Gonzalo Calzada trabaja con varios motivos argumentales y personajes en torno a los cuales se podría desarrollar un interesante juego de terror. Sin embargo a medida que avanza la trama los descuida, los descarta o incluso los niega, privando a la película de todo interés. Por ejemplo, la protagonista Natalia tiene un don, puede ver si quienes le rodean tienen un aura clara u oscura. Sin embargo es inútil en la trama, porque no le sirve para detectar al personaje poseído por el demonio, que también tiene un aura clara (¡¿por qué?!). En general, es demasiado lenta y en las escenas más fuertes es completamente kitsch (el exorcismo del final está hecho de una manera bastante dudosa). Aún así es al menos entretenida. En el final, recibimos la incomprensible promesa de dos secuelas más (de nuevo, ¡¿por qué?!), que pueden iluminar algunos temas inconclusos de esta película, pero no puedo decir que me importen más. Y ese ridículo niño de CGI al principio y al final no puede haber sido pensado en serio. [Sitges 2018]

Al igual que la anterior película de Zahler Brawl in Cell Block 99, la trama se centra en la protección y la seguridad de la familia, aunque esto puede llevar a los protagonistas a un viaje al fin de los tiempos. En la parte negativa, ofrece un enfoque frío y muy realista, junto con una larga exposición de los personajes, para que el espectador conozca a la perfección sus motivos y pueda desarrollar una relación suficiente con ellos. Por supuesto, este podría ser el punto más controvertido, porque a diferencia de las anteriores películas del director, con una sola exposición lineal para todos los personajes (Bone Tomahawk), o un solo personaje principal (Brawl in Cell Block 99), aquí hay un largo esbozo del trasfondo de cuatro individuos distintos. Con ello la película pierde ligeramente algo de ritmo al saltar de uno a otro. Sobre todo cuando nos quedamos con las ganas del genial dúo Vaughn - Gibson, cuyo diálogo funciona a la perfección. Además, Zahler plantea una polémica bastante atrevida hoy en día, sobre el exceso de la corrección política en conflicto con la aplicación de la justicia. La pareja central de policías es suspendida y lanzada a una espiral de muerte más allá de la ley. Una película cruda y desagradable, pero de la que es imposible apartar los ojos. [Sitges 2018]