Civil War

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Civil War nos sitúa en un futuro cercano para presentarnos un viaje cargado de adrenalina a través de una América profundamente dividida. (DeAPlaneta)

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Reseñas (10)

Goldbeater 

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español Civil War es para Alex Garland un retorno a un esquema probado, donde un grupo de personajes viaja por un paisaje "no humano" con un objetivo poco claro, sin embargo, en comparación con 28 días después, Aniquilación y en última instancia también con Sunshine, el cineasta británico ahora aborda un guion bastante mundano y bastante realista. Siempre lo he visto como un creador de género muy competente y con su última obra también recibí lo que esperaba, es decir, un sólido género simple. No espere nada complicado o muy profundo. Sin embargo, en realidad la relativa linealidad de Garland me sienta mucho mejor que el simbolismo artístico de sus dos creaciones anteriores, lo que no significa que La guerra civil haya renunciado completamente a ello. Si tuviera que criticar algo, serían algunas elecciones visuales demasiado obvias: en una película en la que, dadas las circunstancias, hubiera sido más adecuado un enfoque muy desaliñado y casi documental, el director a menudo intenta filmar a los personajes de manera muy simétrica en el centro del encuadre, como si estuvieran en una película de Wes Anderson, y eso no encaja del todo en el concepto. Por otro lado, aprecio que Garland no haya recurrido a un fruto políticamente cargado en el guion y no haya decidido politizar la película de manera unilateral, por lo que obtenemos una visual equilibrada y que no presenta todo en blanco y negro. ()

POMO 

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español Que Garland no convierta esto en un blockbuster era obvio. Sin embargo, no estaba claro cómo su hábil equilibrio entre la realidad y las dimensiones más allá de la percepción humana beneficiará a una película de la que se supone que se basa únicamente en la cruda realidad. Civil War tiene grandes escenas con tanques y helicópteros, pero carece del asombroso concepto de cámara que nos brindó Alfonso Cuarón en Hijos de los hombres, y que aquí era necesario. En el núcleo, Civil War es simplemente una "road movie" íntima a través de una América destrozada, con tres periodistas experimentados y una joven periodista junior, cuya inocencia contrasta con la desgastada experiencia y profesionalismo de los demás. Nuestra pregunta, por qué una chica tan joven está haciendo este trabajo, se responde de inmediato: “Nunca antes había tenido tanto miedo en toda mi vida. Y nunca me he sentido más viva.” ___ Civil War evade el sentimentalismo y el tono oscuro de la historia se aligera con música pop antaña estadounidense, pero carece de la visión artística de Garland, por la cual lo apreciamos tanto. Hay solo una escena genuinamente aterradora, de las que se suponía que estaría compuesta toda la película. Refleja la mentalidad unidimensional de la población americana redneck y destaca en ella Jesse Plemons. El director no intensifica la crudeza con música instrumental oscura, pero sí con el intenso sonido de las armas de fuego. Y aunque atrae y cautiva con los personajes, le faltan conflictos más refinados e inesperados, así como un trasfondo temático que vaya más allá de la advertencia sobre Donald Trump. El final es simplemente ridículo. ()

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Lima 

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inglés Recall the three year old event when the Trump mob stormed the Capitol. Alex Garland sensitively and thoughtfully directs this theme, this societal schism, into disconnected mini-stories, with just these aforementioned protagonists (and they don't need a buffalo head to do it) killing because "real fucking America", all of which the protagonists, journalists, follow on their way to Washington. As long it stays in the road movie waters, with lots of iconic scenes, it's great. Unfortunately, Garland flips the switch at the end, and with the arrival in D.C., it becomes a regular war movie that felt like a mannerism in its denouement and showdown. Not only did it leave me cold at the end, but I actually thought "and that's it, Alex?". Too bad, we had the build-up to the movie event of the year, and well, it's not. But still an honest 4 stars (no stripes) for the impressive heaviness and disillusionment with humanity in the first two thirds. ()

J*A*S*M 

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inglés Olympic level in the discipline of "inducing a feeling of deep inner turmoil". I haven't seen something so often beautiful, yet repulsive and disturbing in a long time. And my apologies to A24 for wrongly suspecting it of producing a straightforward war blockbuster. It's, of course, another auteur film, just the way we like it. ()

Marigold 

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inglés A violent nightmare that I dreamed for some unknown reason. Kind of like Children of Men from Wish. Garland somewhat mechanically adorns his shady road movie with random images of a broken America. A number of them are impressive, with powerful visuals and staging (mainly the scene with Jesse Plemons). The film manages to induce anxiety to the point of nausea from a cruel world that is not so far from The Walking Dead in its absence of morality and prevalence of brutality. But…the whole thing seems terribly gratuitous; for all of the questions that the film wants to raise, Garland’s work just shrugs its shoulders and wagers on another spectacular composition. The characters are flat and the ethics and psychology of the war reporters come across as very superficial research. There is little in the way of Nietzschean gazing into the abyss in this film, which paradoxically comes across as terribly thesis-based and illustrative, but it isn’t at all clear what its thesis is or what it actually illustrates. An impressive exercise in unclearly straddling the line between a skilfully made spectacle and a not so skilfully rendered metaphor of a divided country. It’s actually a reiteration of my problem with Garland, a maker of spectacular movies that are dull at their core. ()

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