El hombre que mató a Hitler y después a Bigfoot

You look forward to the coolest film of the year, with Nazi hunting and the legendary creature, and what you get is a dodgy portrayal of ageing and fighting one’s own past. Sam Elliot and the composition of some of the transitions between the two timelines are great, the rest is sloppy, with motivations that are so incomprehensible that it’s embarrassing. (12.02.2019)

Robert D. Krzykowski, presente en persona, nos advirtió antes de la proyección de esta película que no debíamos esperar una película de explotación de serie B, como podría sugerir el título. Dijo que su película está más en la línea de Hal Ashby y Robert Altman. Y definitivamente tenía razón en que rebajar las expectativas sería un error con esta obra. Aunque el título no es en absoluto subversivo, en la película mata efectivamente tanto a Hitler como a Bigfoot, a la práctica la película trata de otra cosa. Lo que es subversivo es quizás la (il)legibilidad de su pensamiento, si es que contiene algún pensamiento. Más allá de eso, es un drama sensible y extrañamente narrado sobre el envejecimiento, el valor de los propios actos y las leyendas que lo envuelven sobre un hombre que no era nada especial y, sin embargo, fue extraordinario. [Sitges 2018] (15.10.2018)

Lo mejor de esta película es su extraño título y Sam Elliott en el papel principal de un rudo jubilado, que disparó a Hitler en la Segunda Guerra Mundial y que actualmente, cuando recuerda su antiguo amor, contrata al FBI para rastrear y matar a Bigfoot en los bosques canadienses. Desafortunadamente, ni la actuación de Elliott ni las escenas sorprendentemente bien filmadas y, a veces, bien dirigidas (con un presupuesto limitado), tienen ninguna posibilidad de tener éxito en una historia completamente desintegrada y desequilibrada, que constantemente evita cualquier gradación. Se toma la trama obviamente absurda e innecesariamente muy en serio y desecha con torpeza todo lo que podría haber sido interesante en la historia. En esencia, es un torso débilmente construido y narrado retrospectivamente sobre un romance durante la guerra minimalista, en el que los episodios sonrientes y cortos con Hitler y Bigfoot (más un pasaje aislado sin sentido con un ruso y un afeitado de barba, que no tienen nada que ver con el resto de la película) forman solo giros aleatorios y completamente inutilizados. (13.10.2018)