POMO

Una película que hubiera deseado que durara al menos dos horas más. Y que podría funcionar muy bien como serie de televisión. Esta vez, George A. Romero refresca admirablemente sus viejas fórmulas. Mientras que en su anterior película La tierra de los muertos vivientes se quedó cómodamente en los años ochenta, aquí se adaptó con éxito a las tendencias actuales y llevó el concepto más allá de los chicos que hicieron Monstruoso. El único defecto son los diálogos, a veces estúpidos (el personaje del profesor). Por lo demás, una gran película de terror, basada en la imprevisibilidad y en un montaje inteligente. Sin embargo, la apreciarán más los aficionados al cine y menos los fans del entretenimiento de terror palomitero.

La trama no engancha. Lo más importante aquí es el verdadero Clint Eastwood en las desafiantes escenas de escalada en Utah, EE. UU., y en el Eiger real. Es una lástima que la película solo llegue a esta parte después de la primera mitad prolongada y poco interesante, que recuerda a una película de Bond normal y corriente sin Sean Connery... Pero Utah y Suiza están rodados de forma muy agradable y cautivadora. Dirigir y estar delante de la cámara en semejantes localizaciones (¡y sin recurrir a un doble!) es algo digno de admiración.

Un misterio de la vieja escuela y algo predecible con un punto más o menos satisfactorio. La película se mantiene a flote gracias al carisma de Clint Eastwood, pero habría encajado mejor con Jack Nicholson guiado por Sean Penn como director. La película se mantiene a flote gracias al carisma de Clint, pero habría quedado mejor con Jack Nicholson, guiado por Sean Penn como director.

El potencial cómico de Jack Black está desaprovechado, su personaje podría haber sido interpretado por cualquier cómico desconocido y la película no habría sufrido por ello.. Ben Stiller sólo es gracioso cuando interpreta a «un tío al que interpretó en otra película». Robert Downey es genial solo gracias a su acento negro. Por cada buen chiste en 20 minutos, hay diez forzados o francamente sin gracia. Tuve sensaciones parecidas a las de Tropic Thunder al ver los extras de Jakubisko en Bathory. Sin concepto y engorroso. Lo único que sobresale de la media y da en el clavo es Tom Cruise. Me gustan las comedias disparatadas, las parodias, las películas bélicas y la crítica a Hollywood, pero lo siento, me gustan los filetes bien hechos.

La fantasía más fantástica y bella desde El Retorno del Rey. A Guillermo del Toro le encantan estos monstruos y se nota en cada poro de la película. Me arrodillo ante el elemental del bosque. Dos motivos amorosos a la vez, toneladas de humor fresco, colorido visual sensiblemente adaptado al mundo de la fantasía sin un solo plano baratijo. Y la película NO es exagerada ni caótica, como se rumorea. Del Toro es un mago sincero con una visión clara y su ejecución perfeccionista.

De la intencionada película de clase B a los temas religiosos y una dimensión mística más allá de la fantasía tradicionalmente concebida. Aquí, Frank Darabont combina temas existenciales serios y una autenticidad visual a lo Greengrass con tentáculos digitales y otras arañas atacantes. Y con un presupuesto de 26 millones de dólares, supera a La guerra de los mundos de Spielberg. Una pequeña película notable, convincente y un tanto intelectual y poco convencional, con una idea de esperanza a la inversa de Shawshank... Una pequeña obra, merecedora de una gran calificación.

Cuatro maravillosos actores que se vendieron a un guión simple, una directora sin talento y un camarógrafo griego daltónico. Incluso los caracoles en Microcosmos fueron rodados de forma más dinámica, vívida e imaginativa que los números de baile de esta película. Entretenimiento barato para un público poco exigente (televisión más que cine). Una vergüenza para el género musical de Hollywood de primera categoría.

Un terror psicológico magistralmente arreglado sin música, con cámara estática y un montaje mínimo. Perturbador, descarado y desconsiderado, condescendiente, asustadizo, desagradable. Michael Haneke es un genio de la dirección y quizá un poco diablo. Desde el primer hasta el último minuto estuve como congelado. Sólo la escena del «mando a distancia» y el guiño a la cámara disminuyeron la impresión final para mí. El director subraya aquí de forma demasiado descarada y sobre todo innecesaria el saber hacer en el que se basa toda su obra. ¿Por qué descalificar un thriller intenso y original con la etiqueta de «experimento cinematográfico»? Aún así, Funny Games sigue siendo una obra maestra rebelde y de reparto bravucón cuya calificación subo al máximo tras organizar mis pensamientos.

Masacre rumana por niños locos. Fetscher consigue evocar una atmósfera impresionante y sabe cómo elegir algunas actrices jóvenes y bonitas (además de una buena escena lésbica). Sin embargo, su película está degradada por clichés, lapsos de lógica y un trabajo de cámara demasiado llamativo, similar al de un video musical, con el que intenta compensar el bajo presupuesto, por lo que la película no utiliza lo más importante: el potencial de alteridad de los exteriores rumanos y el paisaje en el que los protagonistas alemanes sufren horrores. Una diversión decente para los fanáticos del terror acríticos que devoran películas B en DVD.

Hans Zimmer estuvo buscando tres meses el tono adecuado para expresar la locura, la insidia y la maldad del Joker. El tema de una sola nota que produce escalofríos y que, junto con la interpretación de Heath Ledger, es un aspecto tan fuerte de la película como todo lo demás junto. Hace unos años, Warners esperaba revivir su icono del cómic medio muerto. Christopher Nolan no decepcionó, basándose en las buenas críticas se aseguró de que iba en una buena dirección... y esta vez decidió ir más allá, ponernos de rodillas y convertirse no en el rey de la película de cómics, sino de la película policíaca noir con raíces de cómic. Para Warners, esta película es una tirita al golpe comercial de Speed Racer y será durante mucho tiempo uno de los títulos más importantes de su biblioteca. El caballero oscuro es aún más dinámico, sofisticado, oscuro y épico de lo que era Batman Begins.