Alien: Covenant

45 minutos de aburrimiento sin límites, luego unos minutos de acción y tensión decentes, seguido de otro aburrimiento sin límites, un desenlace extraño de la historia, de vez en cuando acción y un final extraño. Una película que será apreciada principalmente (o exclusivamente) por las fanáticas incondicionales de Michael Fassbender. Por otro lado, reconozco que en la pantalla grande incluso el aburrimiento sin límites puede parecer visualmente interesante. (28.03.2019)

Desde el punto de vista audiovisual, la continuación de la mitología alienígena es grata y de primera. Pero eso es todo. Covenant repite muchos de los errores de Prometheus y agrega algunas cosas extras, que superficialmente parecen ser innovaciones, pero de hecho separan a los Alienígenas aún más como unos monstruos icónicos de lo que alguna vez quisieron mostrar. En la primera película de 1979, se apostó por la encarnación del mal absoluto y casi invencible, del cual el horror se fue a kilómetros de distancia. En Covenant, se degrada a una máquina mortal moderadamente efectiva, que no tiene posibilidad de asustar a nadie, porque esta vez el villano principal es otra persona, lo que deja al Alien al margen (y no aparece hasta la última media hora). Por el contrario, los protagonistas se presentan en su mayoría solo breve e insuficientemente, una vez más se desenvuelven de una forma muy tonta en un planeta desconocido sin un traje espacial y la película sufre un comienzo largo y una filosofía demente, que inicia con debates sobre el significado del ser y el propósito de la vida y termina mostrando a los debatientes tocando la flauta y citando a autores literarios. Esta forma de concebir la saga Alien me parece un poco desafortunada... (15.05.2017)

No miremos tan atrás. El clásico vivirá para siempre, en «perfección solitaria», como David llamaría su lugar en la historia. Y ahora, treinta años más tarde, llega el momento de una nueva interpretación del tema: simple pero eficaz, entretenida al nivel de los blockbusters actuales, no de las obras cruciales del género. Alien: Covenant me encantó, porque es una película de terror de ciencia ficción a lo grande, con una estética fantástica de la imagen, localizaciones famosas, música que (por fin) hace referencia a Goldsmith y Horner atmosféricos. Disfruté de la gran gradación de escenas emocionantes (el primerísimo pasaje del regreso a Lander, que dura quizás diez minutos, es uno de los mejores de la serie) y dentro de las reglas del género con una buena distribución de personajes en las situaciones en las que son eliminados. Antes de que los personajes salgan de un problema grande, el espectador ya sabe de otro problema, que lo empeora todo. Sin mencionar la justa dosis de brutalidad y sangre. ALERTA DE SPOILER: El guión explica los orígenes de las criaturas de Giger, y a mí me gusta este concepto autodestructivo de que el mal supremo fue creado por el androide que había sido creado por el hombre. Temáticamente, es una versión diferente de Skynet de Cameron. Además, el enfrentamiento de androides, que le da al universo invasor una nueva e interesante dimensión. Y un final pesimista, que ofrece grandes oportunidades para desarrollarse en otras partes. ¡Las espero con mucha ilusión! (16.05.2017)

Someone finally understood the kind of role that viewers would like to see James Franco play. Unfortunately, it involves the only moment when the film allows itself to be concise. Like Prometheus, Alien: Covenant is torn between an effort to provide first-rate fan service through a return to the horror roots of the first Alien (which is referenced through conspicuous allusions) and the ambition to be epic (with captivating shots like those found in Ford’s westerns) and deep-thinking sci-fi along the lines of Stanley Kubrick (to which it comes closest with its minimalist prologue). Following the formula of a mediocre 1980s (i.e. pre-Scream) slasher flick, with characters making the most basic mistakes (climbing and looking where they shouldn’t, often alone rather than in a group, having sex with each other), it is thus impeded by discussions on chance, fate and creation (Mother and various fathers play a role here), which suffer from the same lack of development as the colonisation storyline. The new Alien is paradoxically a good film until an alien appears in it. It works relatively well until the landing on the alien planet, as it offers a number of possibilities for the direction that the narrative could take and for a long time it isn’t clear which one the filmmakers will take. For example, the conflicts between faith and science, between the captain and Daniels (instead of cross around her neck, she wears a bolt, which comes in handy later) start out promisingly, whereas we see an android playing the flute and reciting Shelley in the second half, which, although fascinating thanks to Fassbender, is a somewhat different theme and a slightly different film. Scott is suddenly much more fascinated by the artificial beings and aliens than by the humans with whom we have spent nearly an hour of the film (however, the pairing-off of the characters doesn’t much help the viewer’s emotional involvement, because for a long time it isn’t clear who is sleeping with whom), and he starts to address all of the complex questions of existence by biting off hands and tearing off heads. This smart-looking film thus becomes a goofy (but entertaining) action-horror B-movie with some rather disgusting gore effects, which I didn't entirely care for, especially thanks to the likeable Katherine Waterston (though an android remains the only well-developed character). Though the new Alien is inventively constructed, looks great and offers one very well-made action scene (with an axe), it comes across as half-baked in most respects, as if there wasn’t time and space to flesh out many of the ideas (I consider the inorganically incorporated flashback, which could have been replaced by dialogue, to be not only an example of tremendous screenwriting laziness, but also a sign that the whole thing could have worked better if the film had paid more heed to the point of view of the reminiscing character). 55% (16.05.2017)

It’s worse than Prometheus and the least interesting film in the entire saga. While the much-criticized Prometheus somehow matures into a better experience with repeated viewings, Covenant is an overripe and completely squeezed lemon. The mythology built around the most famous space killer is not interesting and the result is like a mediocre movie by a mediocre director, which takes place half of the time at night, in darkness, in dim light (Prometheus was much, much more visually engaging and colourful in this respect) and you won’t find any sign of Scott’s visual bravado. The crown is put on by the WTF mutual welcoming of the android and the newly hatched alien, which is like a cut from a Zucker brothers parody. What was that, dear producers? Please let Alien be a milestone in film history where it belongs and don't milk it like a cash cow, the poor thing is already barely hanging on. (23.05.2017)