Tenet

Christopher Nolan no ha disparado del todo sus ideas megalómanas con sus anteriores películas, y en Tenet ha vuelto a idear algo que, en cierto modo, no se había hecho antes. Una trama de espionaje aparentemente sencilla, aderezada con ideas de dirección lúdicas y, a la vez, llena de acción incesante y diálogos cargados de información, de modo que la película avanza de forma muy dinámica, no deja respirar al espectador ni un momento y acorta a un sensación de un tercio menos sus 150 minutos de duración. Solo un espectador entre un millón puede asimilarlo todo en un solo visionado: basta con escuchar algunas palabras de los diálogos, o tal vez no darles mucha importancia, y en la siguiente media hora no sabes por qué está pasando lo que está pasando. Tenet se merece un segundo visionado y lo estoy deseando. Después de un paréntesis de seis meses, por fin una película tiene la ambición de sacudirse el polvo de las pantallas. Le deseo éxito porque me gustaría que las fantasías visionarias de Nolan continuaran en la gran pantalla en los próximos años. (02.09.2020)

Tenet es la más compleja de todas las películas de Nolan en términos de historia y estructura narrativa. Requiere atención y concentración, pero a pesar de todos sus esfuerzos, deja dudas e incertidumbre en el público después de la primera visualización. Aunque a menudo tiende a equilibrarse en el borde de la inteligibilidad general debido al exceso de estímulos, información y experimentos con el paso del tiempo, nunca cae en la confusión caótica, que es claramente un signo de las cualidades de la dirección y narración de Nolan. El tema central explota ingeniosamente muchas escenas espectaculares y las enriquece constantemente con nuevas e insospechadas posibilidades de uso, lo que significa que la acción continua escalando a dimensiones altamente impredecibles y se vuelve más compleja, pero al mismo tiempo se ocupa cada vez menos de explicar lo que realmente sucede en la pantalla, cómo debe entenderse y qué debe notarse. No es necesario analizar la estructura de la película y su secuencia de forma detallada, se puede leer solo intuitivamente y sobre la base de la experiencia física, apoyada principalmente por un componente de sonido y música intensos y la acción capturada de manera realista. A diferencia de algunas de las películas anteriores de Nolan, Tenet está lejos de ser perfecta (especialmente en términos del concepto frío de los personajes principales y algunos motivos algo banales y torpes) pero aun así, es admirable y absolutamente magnífica, tiene un ritmo ágil, consistente y sostenido, no hay ni un segundo extra, se mantiene bien unida y nos deja sin aliento en muchas escenas. Es fascinante, visionaria, narrativamente revolucionaria y no hay nada que se le asemeje. Es una de esas películas en las que pensarías si alguien te dijera que no es posible hacerla. Christopher Nolan lo hizo con absoluta precisión y destreza cinematográfica. (24.08.2020)

A mis objetos más odiados en la escuela primaria y secundaria indiscutiblemente pertenecían la física y las matemáticas, ocasionalmente la química. Así que incluso si Woody Allen o David Lynch hicieran una película en la que necesitaría algunos conocimientos básicos de física y reflexionar sobre el espacio-tiempo, me aburriría hasta enloquecer. Tenet no encajó en absoluto ni en mi estado de ánimo ni en mi disposición, y me aburrió tanto que considero su duración como el tiempo más desperdiciado en una película en el año 2021. Y cuando ya no me interesaba la trama, ojalá al menos los dos personajes principales hubieran sido interpretados por alguien más, incluso tranquilamente por Denzel y Zendaya. Kenneth Branagh parece ser el único aspecto positivo de esta película. Que se vaya de aquí y no quiero volver a ver nada de Nolan en tres años. Por supuesto, gracias a sus películas anteriores, no renunciaré a él para siempre. (30.10.2021)

Una trama banal, en la que dos personajes (hombre y mujer con química) hablan con normalidad y todos los demás con tales claves que se pueda desarrollar sin lógica un espectáculo ultrasofisticado lleno de situaciones inesperadas y atractivos visuales sin precedentes. O mejor dicho, una atracción inédita, en la que en un plano unos personajes corren hacia delante y otros hacia atrás y no parece ni gracioso ni raro, sino todo lo contrario, impactante y espectacular. Nolan confesó su fetiche por las paradojas temporales de forma clara y significativa en Origen, y ahora no hace más que variarlo a otros niveles teóricos y entrelazarlo con nuevos elementos del subgénero (aquí, las películas de Bond). Y cada vez más ofusca, finge, complica e infla artificialmente todo lo posible para llevar todo aún más lejos y más alto que la vez anterior, a la vez que oculta con astucia la ausencia de una trama de apoyo (que era los sueños en Origen). Haciendo un guiño al espectador reflexivo con frases como «No tienes ni idea de lo que estoy hablando... Respuesta: No, pero suena extremadamente importante» puede entenderse entonces como una coartada, pero yo lo veo más como una petición de indulgencia hacia los defectos lógicos conscientes y, por el contrario, de aprecio hacia su valor y su carácter avanzado en dentro del género. Tenet es realmente un tecnothriller de otra dimensión. La última escena con Pattinson me recordó a Casper Van Dien en Starship Troopers: Las brigadas del espacio, en el contexto del estado de ánimo del público de la película, casi me hizo reír en algunas partes con su cursilería absurda. Y en realidad fue lo mejor que me pudo pasar con Tenet, si me tiene que gustar. P.D. Göransson mola, le ha dado un tono más impulsivo e innovador de lo que cabría esperar de Zimmer (que, sin embargo, sería más agradable de escuchar por sí solo). (07.09.2020)

For me, the best Nolan since Inception, i.e. in ten years, but with some “buts”. The most important of which is that the barrage is so relentless that it’s impossible to absorb. By this I don’t mean the big picture, which is pretty clear and sensible by the end, but the details during the journey. What was the role of several secondary characters in the story as a whole? What was the thought process that led the protagonists to choose the plans they choose in several parts of the story? How did they know where to go, etc. All the dialogues (and there are lots of them!) are simply reduced to the exchange of vital information, and there are so many that most people, myself included, are unable to remember them well enough, let alone connect them to all the other information that was given before and all the other information that is yet to be given, and I don’t think this is our mistake. If Tenet had the same amount of plot but was twice as long, I would have objectively enjoyed it more. As it is, I would have to watch it at least once more and hope to make sense of those smaller bits. Regardless, technically it’s awesome and the concept is brilliant. The scenes that mix events going forward and backward in time are unlike any other film and there where moments I thought my head would explode. This is exactly I want from Nolan, so I am very satisfied, though I understand people who aren’t or won’t be so, if only because Nolan doesn’t know how to work with female characters, that’s an objective fact. PS (Spoiler): If we consider the motivations of the “villains” (the invisible ones, not the Russian guy), shouldn’t we be actually rooting for them? :) (26.08.2020)