POMO

Una película de suspense que destaca por su novedosa ubicación en una remota isla griega, una banda sonora muy atmosférica, un asesino terrorífico y uno o dos asquerosos momentos que la han convertido en un clásico del género. Cine basura de terror a la italiana, con agallas y un rostro irresistiblemente distintivo.

Charla vacía y escenas innecesarias durante una buena mitad de la película. Larry Cohen era un hábil hombre de Hollywood, y podía convencer a Bernard Herrmann y lograr un cartel atractivo, pero construir una historia interesante y enganchar al espectador era demasiado para él. La película tiene una idea novedosa con un mutante asesino nato y unos padres que están en guerra con los remordimientos por un lado y el apego paterno por otro, pero nada de esto se aprovecha como motor psicológico viable para la película. Y las escenas de terror son baratas y como de serie B.

Kathryn Bigelow tomó prestados a los miembros de la tripulación de una nave espacial de Aliens: El regreso de Jim Cameron y los convirtió en despiadados vampiros. Una genial mezcla de drama, romance y horror vampírico, ambientada en la desértica campiña americana. Solo la banda sonora duele un poco. ¡¿De dónde sacaron la idea sus creadores?!

Muy bien narrada, con espíritu explorador, buen CGI y maquillaje y una notable actuación de Pål Sverre Hagen. Pero se queda un poco corto a la hora de retratar el complejo carácter de Amundsen. Principalmente a través del personaje Katherine Waterston, que, junto con el hermano de Amundsen, nos guía por su historia. Es como si la hubieran introducido en el guión como un elemento femenino inevitable, solo para defender sus buenas cualidades humanas. Sin embargo, la película dice muy poco sobre su relación con Amundsen y más bien describe su relación con otra mujer.

Una plantilla argumental bien rellena que entretiene, sobre todo los personajes. Buen villano/villanos, un momento dramático y un chiste para unas buenas carcajadas. Un buen divertimento, mejor de lo que cabría esperar.

Una superproducción de desastres extremadamente mala y estúpida en la que nada funciona. Le falta el distanciamiento y el trabajo empático de los personajes de Emmerich, los diálogos científicos y la trama general no tienen ni un ápice de sentido, y la trama política conspirativa es risible, al igual que los elementos disparatados de la naturaleza (¿una mega-ola impulsada por un temporal de frío congela a la gente en bañador en la playa de la tropical Río? ¿Qué?). Hacía mucho tiempo que no me costaba terminar una película tan bien rodada.

Un poco de placer culpable, pero disfrutable, con un mundo de ciencia ficción original, una actuación «dialogante» imaginativa y una pareja central muy simpática. El motivo de los pensamientos y deseos sinceros que se revelan es mágico para las chispas románticas. La timidez de Daisy y su melena rubia desgreñada me conquistaron aquí más que en La guerra de las galaxias, y Holland como un chico sencillo y adolescente con un desconocimiento de la verdad, un anhelo por su madre y una relación con su perro es perfecto. Solo no me gusta Mikkelsen en esos papeles negativos, simplemente no me fío de él.

Una farsa multicultural refundida de proporciones colosales, en la que la maraña de personajes y motivaciones secundarias hace imposible mantener la atención en la línea dramática principal. Y, desde luego, no en su experiencia emocional, tan bien esbozada en el prometedor inicio. Es una pena, porque el mundo de fantasía de la película y su riqueza visual no tiene límites, y Junkie XL tiene un motivo al que le va bien la pantalla grande al estilo de Ben Hur. Es difícil saber si está ligado al guión, a la dirección o a ambos, pero viniendo de Peter Jackson y de todo el equipo de El Señor de los Anillos, este tropiezo es bastante sorprendente.

Es como un trabajo de fin de carrera de un estudiante de la Academia de Cine de Nueva York que no temiera ir ligeramente al límite. En una película sobre la manipulación de una joven sumisa por parte de una dominatrix de Internet, no faltan los penes ni el semen. El propio tema está abierto a la controversia. Pero la inmadurez, el intento ingenuo de una trama de thriller y, sobre todo, los diálogos vacíos son más indicativos de la frustración creativa ante la falta de un tema significativo que el cineasta hubiera realizado con verdadero interés y entusiasmo. La escena de una larga y espasmódica (como si fuera amistosa) pelea en una exposición de arte no hace sino confirmarlo.

El conocido tema de los turistas cazados como animales salvajes en la naturaleza, pero con nuevos giros. Las localizaciones suecas sin adornos y el clímax de la película mejoran significativamente una experiencia que, por lo demás, es perfectamente estándar, con al menos un disparate lógico. La dirección es suficiente, psicológicamente encaja, pero en manos más experimentadas podría haber sido un verdadero éxito. Como la británica Calibre.