Dune

Una nave espacial enorme, pero llevarles un poco de agua de Noruega a ese planeta en agradecimiento por la especia, ¡eso no! Como no lector del libro he disfrutado más del segundo visionado, al menos de la primera parte. La segunda mitad, «desértica», en cambio, arrastró más en su profundidad soñadora y fingida. Pregunta clave: Si no hubiera libro y solo este guión, ¿habría siquiera una razón para filmarlo, y en una versión tan cara? Además de los geniales gusanos gigantes, ¿qué aportaría al mundo al cine de ciencia ficción de hoy? Además, si el esplendor visual sin emoción y con frases ajenas a las cuestiones filosóficas de la vida humana real se considera arte hoy en día, quiero volver a 2001-2003, cuando las espectaculares expediciones cinematográficas a mundos fantásticos basados en libros podían hacerme llorar y enamorarme de sus personajes. Le doy la cuarta estrella IMAX por el excelente casting, que el proyecto esperaba quizás tanto como el artista visionario Villeneuve, por el vestuario y el maquillaje por excelencia (Skarsgård) y por lo audiovisual impresionante y colosal, potenciado por el «pesado» Zimmer. Después de escucharla por primera vez en el coche, no creí que fuera la última. No fue así, y estoy deseando escuchar el tema «Leaving Caladan» en la próxima gira de conciertos. (20.10.2021)

Permítanme hacer una pequeña pero importante observación previa: Dune se tiene que ver en la pantalla más grande posible, no le dará una experiencia adecuada en la sala de estar. Denis Villeneuve es un constructor de mundos de gran talento y sumergirse en sus mundos cinematográficos es siempre una gran experiencia visual. Sin embargo, como lector de la precuela, me adentré en Dune sabiendo de antemano que me iba a privar de sorpresas argumentales, por lo que pude apreciar especialmente la factura técnica, la imaginación creativa y, sobre todo, la habilidad para contar una historia que ya me resultaba familiar (en lo que, por ejemplo, la Dune de Lynch se quedó corta). Y definitivamente todo funciona a un nivel superior aquí. Por lo tanto, la mayor frustración de esta película sigue siendo solo el actual signo de interrogación sobre la probabilidad de una segunda entrega y la conclusión de la historia. Lo que me lleva a mi primer punto: Cuanta más gente vea Dune fuera del cine, más se abrirá la tijera de la creación de la deseada secuela. Ahora esta historia está enteramente en manos de la audiencia y, por extensión, del estudio, que se cuestiona si estaría dispuesto a subvencionar una saga de bajo rendimiento solo a partir de comentarios positivos. (18.10.2021)

El último película de David Lynch, que no he visto, es Duna. Por ahora se quedará así, he visto la nueva versión e inmediatamente he pedido el libro. ¡Un mundo fascinante que alguien creó hace sesenta años?! Me gusta esa meticulosidad y elaboración que seguramente se destacarán más en el libro. La película ofrece deleite visual y creo que si la viera en el cine, le daría seis estrellas :-) (09.03.2022)

I didn't think that I would end up agreeing with the more reserved reviews of Villeneuve's Dune (it was by far the most anticipated film of the year for me too). After all the colourful crappy blockbusters from Disney, Marvel and Netflix, it's really refreshing to see something expensive and adult in the cinema that doesn't try to pander to stupid teenagers. Dune is also definitely well made in terms of craftmanship, visual effects, and production design; there is no question that this is an exceptionally refined work in terms of aesthetics – looking at those paintings is a treat, even if their beauty is quite austere. And yet, I can’t bring myself to be thrilled. The first half still offered hopes of it with the introduction of the space politics, the various secret plans and intrigues, which had me reliably hooked and looking forward to seeing how it all would build up. But in the second half we suddenly end up looking into the desert and the film lost me. And that’s probably due to the fact that it failed to establish any kind of bond with the characters; they are all so cold; I just couldn’t enjoy it, even with Chalamet, whom I otherwise like a lot. The character played by Jason Momoa is apparently supposed to serve as the "heart of the film", but we don't really get to know him at all! His relationship with Chalamet is built purely on the basis of a few friendly hugs, otherwise, we don't get know anything about him because we haven’t gone through anything with them. And that's how it is with everybody, and it's hard to develop an emotional bond with them. The only thing you can potentially grasp in the first Dune are emotions, because the "plot" manages to start but doesn't come to anything ("It begins" is a really fitting slogan for the poster). But action is not one of Villeneuve’s strengths. (21.10.2021)

Look, let's say you don't need to see most films today in the cinema. Their visuals aren't interesting or sophisticated enough, they lack something that would give you that pleasant tingle in the back of your neck, they don’t motivate you to see them on the big screen, or it's just a dull colouring book for teenagers (oops, anyone heard of Marvel?), so you can get a big TV at home, or a monitor if you're a really undemanding viewer. But Villeneuve's Dune? My God! That's in a whole different league, that's the kind of film big halls and big screens are built for. There hasn't been a visual epic like this since ...... well, maybe since Nolan's Interstellar, and as for capturing the sheer genius loci of the desert, its magical dunes and scorching sand, there hasn't been anything like it for 60 years, when – as Steven Spielberg declared "the miracle of cinema" – Lean's Lawrence of Arabia premiered. And everything else in Dune is a triumph of cinematic design, a non-tactile architecture of spectacular proportions, an interior design that illustrates the fantastic visual compositions. Add to that the incredibly good cast – I was most excited about Chalamet, which is exactly how I imagined Paul Atreides. Other reasons why this is a film for the cinema: Zimmer's powerful, droning score (a quality audio set is a must) and then the simple fact that Villeneuve likes to shoot in the dark, at night, and much of the film is dark, with Villeneuve playing with light and shadows and ominous gloom. At home on the computer you’ll see fuck all. So I'll conclude with a nice little friendly jab at you – if you are judging a visual epic like this based on the aforementioned fuck all, you are an idiot (no smiley face). (21.10.2021)