POMO

Estas películas rusas contemporáneas de alta calidad son asombrosas tanto por sus imágenes panorámicas, que intensifican la atmósfera del vasto y frío entorno nórdico, como por la narración precisa como de un libro de texto enfocada en los personajes. Son lentas y largas, pero no hay nada extra en ellas. Cuentan una historia clara y sencilla con fluidez, pero cuanto más cerca del final, más breve y creativa es la edición. Peculiar, excelente.

Dolan captura de manera impresionante la psicología y la chispa entre los personajes, a través de los cuales trata a sus propios demonios. Sin embargo, esta vez no es el caso de una experiencia cinematográfica completamente satisfactoria. Tom en la granja es una película sobre relaciones bien iniciada con el descubrimiento de oscuros secretos y verdades del pasado con una tensión creciente, pero al final no tiene efecto y se convierte solo en una instantánea atrapante pero no duradera.

Es la nada enfocada y rodada. Cuantas más películas de este tipo se hagan, la comedia más fundamental en la cinematografía checa será la película The Inheritance de Chytilová. Nowhere in Moravia no tiene una sola escena tan acertada y divertida como las tantas que nos gustan en The Inheritance.

«Nunca pidas lo que te deberían haber ofrecido.» Winter's Bone describe de manera impresionante la solución a la difícil situación de una familia monoparental en una vida ya difícil en condiciones nada fáciles (donde el sustento se busca en el bosque y a mano). El motor de la película no es tanto el guión como el ambiente atmosférico del pueblo centroamericano de mala muerte, donde los jardines están adornados con ruinas de coches oxidados y en los cobertizos se cocina y consume la metanfetamina. Y donde las reglas sociales entre los habitantes funcionan de manera que da escalofríos. Jennifer Lawrence es realmente la adolescente más importante de la película y actrices de su calidad aparecen solo de vez en cuando. Sentí que la película me recordaba Fargo de los Coen, solo que sin exagerar. Como turista, podré vivir sin visitar Missouri.

Mantiene nuestra atención a un ritmo lento e irrita nuestra curiosidad sobre hacia dónde continuará, pero no llega a emocionar. Interesante y provocativa, pero fría y, como resultado, no resuelve nada.

Diálogos sensibles de cuatro personas sobre la cercanía oculta, la soledad y las pérdidas, en una presentación bilingüe con interpretación constante, que extiende su metraje al de un largometraje -sería cínico afirmar que la interpretación misma y la presencia de una tercera persona en el diálogo íntimo de la pareja introducía en la poética triste de la película un humor que la alivia agradablemente. El personaje de la madre y la actriz que la interpreta son lo mejor de la película, pero no le quitan el hecho de ser aburrida y larga.

Para lo joven que es el director, la película sorprende con la conciencia de reflexionar profundamente sobre cuestiones existenciales, gratamente entretejida con la percepción poética del mundo a través de los ojos de una joven. Impresionante atmósfera «metafísica», realzada por música fuerte e hipnótica.

En el final, la línea padre/hijo desemboca en algo, pero todo lo anterior es solo una observación embarazosa de personajes poco interesantes de la prisión y las escaramuzas entre ellos o con los jefes. El personaje del psicólogo que quiere ayudar al júnior tampoco aporta algo útil a la película. El drama más débil de una docena de duros dramas carcelarios de los que uno se acuerda espontáneamente en cualquier momento.

Un ingenioso razonamiento existencial con giros de género impredecibles y atractivos para el espectador. Impresionante emocional y mentalmente. «Me encanta el diente de león. Crece donde quiera y no se puede comprar.»

A los amantes de los robots grandes y los robots pequeños les va a gusta, eso está claro. Pero, ¿qué van a hacer los demás? La cuarta película confirma que el elenco de la primera trilogía no fue secundario. Aquí falta el elemento adolescente humano de Shia LaBeouf. Sin mencionar la cómica visión global proporcionada por los expertos de la actuación como Frances McDormand y John Turturro. Los cuartos Transformers contienen una sola única réplica de diálogo humorística («Las películas de hoy no valen la pena, son secuelas y los comerciales en sí»), justo al principio. En la siguiente exposición de dos horas antes del final de Hong Kong, hay solo dos escenas principales relativamente cortas (el secuestro de Tessa y las cuerdas de acero en Chicago), la primera de las cuales es el único momento emocionalmente funcional en la película y la segunda, el único momento original, aún no visto. El ambiente posterior de la metrópolis china es un agradable refrigerio, pero me gustaría saber cuántos espectadores percibirán algunos contextos de la historia en la carnicería en sus calles después de las dos horas anteriores mirando la pantalla. Tampoco podemos hablar de los personajes y algo entre ellos (primera película), y en términos de epicismo, la culminación militarista de la tercera película no ha sido superada. Y los marines, por cierto, tampoco están aquí. Ellos tenían su lugar en el mundo de los Transformers. Me costó mucho trabajo ver esta película hasta el final.